广（guǎng）告片（piàn）文学剧本的情节构成要素，都取决于（yú）各个构成要（yào）素（sù）的生（shēng）成和恰当组合（hé）。广告（gào）片文学剧本情节（jiē）构成（chéng）要素有：

一、戏剧性

所谓戏剧性是就情（qíng）节的（de）整体特征（zhēng）而言的，不管是去掉那些平淡无奇的片段还是把人物拉出生活的长轨，它所（suǒ）指的都是情节的（de）整体构思。

戏剧（jù）性的产生需（xū）要一个初始（shǐ）的原因（yīn）来作（zuò）为情节推（tuī）进的动力。戏剧性都来自人物（wù）与所处的环境之间某种不和谐、不一致、不稳定。

意大利广告片《偷自行车的人》整个情节就是由男主人公一辆（liàng）自行（háng）车被偷而危及生存（cún）才跃出生活的（de）常（cháng）轨的。

情节（jiē）较胜于一般（bān）的（de）生活事件之处就在于它通常是（shì）选择那些富于戏剧性的部分，利用（yòng）环环相扣的因果推进把人物拉出生活的常规，然后以不（bú）可抗（kàng）拒（jù）的（de）逻辑去征（zhēng）服观众。

二、悬念

如果说戏（xì）剧性应该视（shì）之为情节的整体（tǐ）特征的话，那么，悬念（niàn）其实是对这种（zhǒng）戏剧性加以编排的技巧。

希（xī）区柯克认为：“观众（zhòng）的介入乃是制造（zào）悬念的基础（chǔ）。”秘密是（shì）创造悬念的一个有利条（tiáo）件，但没有秘密却不意味（wèi）着没有悬（xuán）念。

像1992年获奥斯（sī）卡金像奖（jiǎng）的《沉默的（de）羔（gāo）羊》，凶（xiōng）手在影（yǐng）片（piàn）开始不久就露（lù）面了。影片有意地暴露这个秘密给观众（zhòng），另一方面却又为案件的侦破（pò）设置种种（zhǒng）障碍：

其一（yī），负责侦（zhēn）破案件（jiàn）的是一个刚刚接受训（xùn）练的（de）联邦调查局的（de）女（nǚ）警官，她既无经验（yàn）又是个女性；

其二，案件（jiàn）的侦破又（yòu）寄托在一个在押的心理分析专家身上，他聪明、狡诈（zhà）、凶（xiōng）残又不（bú）愿提供情况（kuàng）。

这样一来，影片就在两个基本的方面（miàn）形成（chéng）了审美的张力；一方面是凶犯继续残（cán）忍地犯（fàn）罪，继续逍遥法外，另一（yī）方（fāng）面（miàn）是女警官需（xū）要在押的心理分（fèn）析专家提供线索（suǒ）却又困难重（chóng）重。

三、条件

准确（què）把握和深入考察情节的逻辑（jí）性，从（cóng）几个基本环节的（de）因果互换（huàn）和（hé）推进入手，是构思（sī）情节常见的和有（yǒu）效的方式。因果关系中，通过必要（yào）的条件（jiàn）才能（néng）使主人公完成必要的（de）欲望。

四、线索（suǒ）

把握（wò）情节线索对于分（fèn）析情节同样具有很重要的意义。它有利于对（duì）情节进行宏观的、整体的考察，有利于对构思的自觉控（kòng）制。

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